好內(nèi)容的標(biāo)準(zhǔn)：

　　人物推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

　　除此之外，費(fèi)振翔也沒(méi)有忽視次要角色的重要性。譬如紅姑娘雖然堅(jiān)強(qiáng)冷面，但面對(duì)孩童時(shí)仍然會(huì)表現(xiàn)出“慈母”般的憐愛(ài)。羅老歪雖然滿嘴跑火車，但偶爾也會(huì)表現(xiàn)出可愛(ài)討喜的一面。

　　編劇和導(dǎo)演先是共同塑造了這些性格飽滿的人物形象，而后由這些人物共同推動(dòng)劇情發(fā)展。所有的情節(jié)或離奇或感動(dòng)都是為了塑造角色服務(wù)的，也是由角色自然推動(dòng)發(fā)生的。

　　而人物，卻過(guò)于扁平化、臉譜化。

　　《老九門》里的佛爺是家道殷實(shí)的軍閥，陳偉霆為體現(xiàn)佛爺?shù)耐?yán)靠的是“面癱式”的演技。

　　《沙?！防锏睦璐赜字筛≡?，似乎是吳磊的本色出演。

　　《鬼吹燈之牧野詭事》里除了記住王大陸的歪嘴笑，對(duì)胡天這個(gè)人物再無(wú)別的印象了。

　　好主題的標(biāo)準(zhǔn)：

　　個(gè)人主義讓位集團(tuán)利益

　　主題思想是藝術(shù)加工的核心力量，電視劇作為藝術(shù)門類之一，自然要將“主題”作為全劇的骨干核心。

　　就“盜墓”題材而言，“愛(ài)國(guó)”是永恒的主題。但一部?jī)?yōu)秀的“盜墓劇”不應(yīng)只淺顯地談及“愛(ài)國(guó)之情”，就像《盜墓筆記》中的“上交給國(guó)家”，不免啼笑皆非。

　　由王俊凱、文淇主演的《天坑鷹獵》就顯得自然很多，其主題之中帶有情感、思想的變化，倒多了幾分真實(shí)。

　　王俊凱飾演的張保慶一開(kāi)始只是為了給恩師尋藥，于是前往東北鷹屯與地質(zhì)少年團(tuán)共同探尋天坑之謎。伴隨著一次次的驚險(xiǎn)之旅，這群少年逐漸意識(shí)到，人類的過(guò)度貪婪會(huì)破壞大自然的平衡，進(jìn)而成長(zhǎng)為賦有正義感和責(zé)任感的英雄少年。

　　《怒晴湘西》也是如此，陳玉樓和鷓鴣哨組團(tuán)時(shí)只是“各取所需”，最后才升華到“取金銀、濟(jì)蒼生”的人間大義。

　　相比之下，南派三叔的《盜墓筆記》便稍有遜色。人物從一開(kāi)始便滿腹情懷，被賦予了“偉光正”的色彩，忽略了人性本身的“貪婪”。人物的失真，自然會(huì)讓觀眾看得出戲。

　　快節(jié)奏的標(biāo)準(zhǔn)：

　　實(shí)際上，《怒晴湘西》以快節(jié)奏、短小精悍的劇情不斷吸引著觀眾。這就比《老九門》中冗長(zhǎng)的臺(tái)詞、緩慢的轉(zhuǎn)場(chǎng)要好看很多倍！

　　與之相反的，《沙海》長(zhǎng)達(dá)52集，《老九門》長(zhǎng)達(dá)48集，這必然會(huì)造成情節(jié)節(jié)奏的遲緩，就算開(kāi)頭以明快多變的節(jié)奏起始，到了六集以后也會(huì)不自覺(jué)地減緩速度，不然無(wú)法支撐起四五十集的體量。

　　這樣冗長(zhǎng)的劇情觀眾自然看得無(wú)聊，也難怪會(huì)遭遇“棄劇”的命運(yùn)。